花朵的溫室

当茶叶倒入玻璃杯中时，绿叶翻腾，很让人心醉——这就是《绿茶》，这就是吴芳的标志。

影片讲述的是一个简单的爱情故事。
女硕士吴芳（赵薇饰），不停的相亲。
在一次朋友的介绍下认识了商人陈明亮（姜文饰演）。
她有个习惯，每次相亲的时候都会喝绿茶，
并且在绿茶冲入开水，徐徐翻腾的时候，
开始讲述一个离奇的故事，一个会用绿茶算命的朋友的故事。
陈明亮渐渐地被吴芳独特的气质吸引了，面对吴芳的冷漠，他总是无所适从。
因为这和他所认识的任何一个女孩都不一样，她是那样的独立、自我。
在一个偶然的机会下，他又与另一个在酒吧里弹钢琴的女孩朗朗认识了。
他又迷恋在朗朗如春风的热情与性感的外表、神秘的身份之下。

朗朗和吴芳像是两个长相一样，但对男人的态度截然不同的女人，
渐渐的，陈明亮习惯了白天在吴芳的宁静和晚上朗朗的寻找意乱情迷。
朗朗是森林型的女人，没有一个男人不在她的情怀中迷失了方向，
吴芳是罗马型的女人，只有一个男人在她的世界里迷失了自己。
森林能吞噬所有的来访者，让他们各自找到自己需要的东西而不会碰见。
罗马象一个目标明确的标志物，又不知道有多少男人朝着这个目标进发。

影片一开始，赵薇饰演的吴芳，在杜可风简洁的画面构图里显得理智而冷静。
面对赵明亮相亲时将同屋的另一个美女认成自己这样的玩世不恭的态度，
也能以面无表情的态度化解彼此间的尴尬。
影片的大多数时间都在讲述一个离奇的故事。
伴随着赵薇不停地摇晃着装满绿茶的杯子，观众的头脑也跟着发晕起来。
朗朗的出现，不是意外。
正如她对陈明亮说的“我得让你如沐春风啊！”
性感而神秘的朗朗，也是作者安排让我们观众如沐春风的角色。
陈明亮又不禁面对她，将吴芳讲过的故事再复述一遍，
企图找出吴芳和朗朗的关系。
然而主动权却一交又一次被朗朗夺去，
手套的故事被朗朗续述着更让陈明亮感到不可思议。

面对花蝴蝶般的朗朗和灰蝴蝶般的吴芳，
陈明亮还是影片的主导者。
他的选择左右的了影片给人的最终启示。
他选择吴芳，象是施予；他选择朗朗，象是自讨苦吃。
他明智而糊涂，他看到了两个合而为一的女人。
他最终选择了这样的女人。

不要讨论吴芳在电影里断断续续地讲述的故事是否真实；
不要计较朗朗和吴芳是否是同一个人；
一切正如吴芳在结尾时说到：茶喝完了，故事讲完了，我也该走了。
只剩下陈明亮呆呆地眨巴眨巴眼睛，傻了。

最近在拼命地看着积压在电脑里的片子
然后把观后感写下来,象做作业一样.呵呵......
但是,有点抓狂了,这种玩命般的看电影,后果就是:
象吃了吐,吐了吃,吃了再吐,吐了再吃般的
胡吃海吃填塞胃胀胃痛胃无感觉了.
下面,是电影<雏菊>的观后感.请点击标题慢慢欣赏

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雏菊并不是一种很昂贵的花，自由生长在满山遍野中，以生命力而著称。
它们盛开在春天的阳光下，享受着这无私馈赠。
同时，也把它们娇小的爱回馈给爱过它们的人。
只有小小的花瓣，只有孱弱的身躯，却有着无法让人忘怀的扑鼻的芬芳。

雏菊的花语是：不能发育的爱，
就象憧憬着的爱，你能享受到，却注定不能拥有它。
她与两个男人的爱情都是尚未开始就嘎然而止。
与警察的爱仅存于每次短暂的作画中，在终于要互表心迹时出现了枪击事件，他们缺乏的是时间；
与杀手的爱仅存于女孩知道真相的那一刹那间，两人未曾交谈过一句话，他们缺乏的是交流。

时间总是错位，
杀手如果在第一次杀人前就遇到女孩，
警察如果不是如此巧合地拿起那盆雏菊给女孩，
全智贤如果不是在最后一次暗杀前知道真相，
三个人的命运也许都会不同。
但导演偏偏就如此安排，让观众唏嘘的同时，也是回应主题，这注定是一段无法发育的爱。

影片里出现过三种花：雏菊，黑色郁金香，黄色玫瑰。

全智贤手里的雏菊，她的笑容如同雏菊的花庞反映了阳光的味道，
她浅浅的笑，在这个石头的城市里仿佛把阳光带入了一般，
这一笑，让他们心动不已。

警察的黄色玫瑰，女孩被枪击重的那一天，警察持着它款款而来，
他或许不知此花的花语是完结的爱情以及友谊。
但却恰恰非常形象地暗示了他与女孩恋情的结局，
他认为女孩子都是娇柔美丽而任性的。
也许他只是认为那朵黄色玫瑰更适合女孩子吧？

杀手的黑色郁金香，每当它悄然的出现在他的门前，
就意味着又有新的任务到来，也提醒着他与她的距离，
不仅仅是隔着一扇玻璃窗那么简单。
如果两个人，一个人在阳光下，一个人在黑暗的最深入。
每次暗杀行动都使他距离与女孩的生死分离又进了一步，
因为此花的花语是美丽但悲哀的爱情。

当三人同时出现在画面中时，彼此都并不认识对方，
虽然，之前他们已经有过无数次意识的交流，
虽然，他们已经用各种方法去了解过对方。
虽然，他们之间的关系变成牢固的三角关系。
但是，一个人的怆然退出，却造成了其他人之间无法交流的痛苦。

他依然隔着玻璃门，看着她欣喜的眼神亮起又熄灭。
看见她淡淡的说话，淡淡的接人待物，完全没有了之前的神采。
他的眼中从焦急，到失望，再到希望燃起，最后绝望。

如果由我来设计《雏菊》的海报，
我会让全智贤站在画面的中央，让郑宇成和李成宰分站两边。
全智贤就象一面镜子，将雏菊上的阳光倾斜在二人身上。
对于同样是坠入黑暗中的二人来说，这阳光弥足珍贵。
只是不愿黑暗吞噬最爱的天使，二人都选择了放弃。

等到影片的结尾，再度回放三人在露天广场避雨的那一幕，
经历三人情感太多的交叉与距离的我，终于抑不住激动与感怀，
而流下泪来。
当你在热切的希望你爱的那个人能够回望你的时候，
你是否能从你的背后，感知另一个无以回报的爱？

如果是完美的结局，观众都不会放过导演的。
可以说，死的终局不是导演的残酷，而是我们的残酷。

这是一部关于"爱"的九个短篇小故事组成的电影，是英国著名的电影编剧理查得·柯帝斯首次自已撰写剧本，自己导演的电影。影片为我们讲述九个各自独立发展但是又相互牵连的爱情故事，不同的爱情以不同的方式降临在不同的人头上，相同的是，它们都发生在距离圣诞节到来前的五个星期：

万众瞩目的单身首相与他的身边的工作工作员——单亲妈妈之间微妙的情感关系；过气的摇滚明星与他的胖子经济人为了重返聚光灯下的舞台而寻找着可怜的自信；目睹女友的背叛而选择离开的作家却又在异国他乡坠入了情网，爱上了一个美丽善良但又听不懂英语的法国姑娘；一个努力寻找着“爱情”却最终把性与爱搞得一塌糊涂的男孩子；一个默默暗恋着自己好友的未婚妻的男子选择了沉默；一个不得不在家庭与爱情之间做出选择的孤寂女子；一个对着婚姻发出“一声叹息”的男已婚男人在秘书与妻子之间的摇摆；两个因为工作关系而需要裸裎相见的男女，却能比别人更加放得开“性”的束缚而一见钟情.....几个故事了？数数.....差一个，OK，最后加上一个勇敢追求心爱女孩的小男孩，正如我们一开始就愿意选择我们的初恋做为我们一生的伴侣一样需要勇气。

在这部电影里，喜剧、闹剧、悲喜剧、暗恋、失恋、婚外恋，保证不同口味的人各取所需，保证这些人物、故事中有一个，至少是某些细节，能让你看到自己的影子：你是不是很久没有去注意妻子的穿着，而被年轻女秘书性感的微笑吸引；你暗恋你的同事两年之，但每次见面你的勇气只够说出一声“Hi”；你不能忘记最爱的那个亲人的离去，可你更需要给留下来的亲人爱和力量；你爱上你的同学，但他好像都不知道你的名字；你的丈夫似乎另有所爱，而你的孩子需要你；你忙于事业，某一天发现对自己最重要的人就是那个被你一直抱怨的工作伙伴……

“很多人认为我们是生活在一个充满欲望和仇恨的世界，我不这样想，我觉得世界是充满爱的。”导演理查德·柯蒂斯在一次接受采访时说：“你知道吗？当我看到那两价飞机撞到世贸的双塔时，我们后来得知，那些飞机和楼里迎接死亡的人们留给这个世界最后的只言片语，不是憎恨，不是复仇，而是爱，他们告诉自己挚爱的亲友们，他们是多么爱这个世界，这些都是爱的讯息，他们打动了我，就像‘Love is All Around’那首歌里说的，爱无处不在。”