花朵的溫室

当茶叶倒入玻璃杯中时，绿叶翻腾，很让人心醉——这就是《绿茶》，这就是吴芳的标志。

影片讲述的是一个简单的爱情故事。
女硕士吴芳（赵薇饰），不停的相亲。
在一次朋友的介绍下认识了商人陈明亮（姜文饰演）。
她有个习惯，每次相亲的时候都会喝绿茶，
并且在绿茶冲入开水，徐徐翻腾的时候，
开始讲述一个离奇的故事，一个会用绿茶算命的朋友的故事。
陈明亮渐渐地被吴芳独特的气质吸引了，面对吴芳的冷漠，他总是无所适从。
因为这和他所认识的任何一个女孩都不一样，她是那样的独立、自我。
在一个偶然的机会下，他又与另一个在酒吧里弹钢琴的女孩朗朗认识了。
他又迷恋在朗朗如春风的热情与性感的外表、神秘的身份之下。

朗朗和吴芳像是两个长相一样，但对男人的态度截然不同的女人，
渐渐的，陈明亮习惯了白天在吴芳的宁静和晚上朗朗的寻找意乱情迷。
朗朗是森林型的女人，没有一个男人不在她的情怀中迷失了方向，
吴芳是罗马型的女人，只有一个男人在她的世界里迷失了自己。
森林能吞噬所有的来访者，让他们各自找到自己需要的东西而不会碰见。
罗马象一个目标明确的标志物，又不知道有多少男人朝着这个目标进发。

影片一开始，赵薇饰演的吴芳，在杜可风简洁的画面构图里显得理智而冷静。
面对赵明亮相亲时将同屋的另一个美女认成自己这样的玩世不恭的态度，
也能以面无表情的态度化解彼此间的尴尬。
影片的大多数时间都在讲述一个离奇的故事。
伴随着赵薇不停地摇晃着装满绿茶的杯子，观众的头脑也跟着发晕起来。
朗朗的出现，不是意外。
正如她对陈明亮说的“我得让你如沐春风啊！”
性感而神秘的朗朗，也是作者安排让我们观众如沐春风的角色。
陈明亮又不禁面对她，将吴芳讲过的故事再复述一遍，
企图找出吴芳和朗朗的关系。
然而主动权却一交又一次被朗朗夺去，
手套的故事被朗朗续述着更让陈明亮感到不可思议。

面对花蝴蝶般的朗朗和灰蝴蝶般的吴芳，
陈明亮还是影片的主导者。
他的选择左右的了影片给人的最终启示。
他选择吴芳，象是施予；他选择朗朗，象是自讨苦吃。
他明智而糊涂，他看到了两个合而为一的女人。
他最终选择了这样的女人。

不要讨论吴芳在电影里断断续续地讲述的故事是否真实；
不要计较朗朗和吴芳是否是同一个人；
一切正如吴芳在结尾时说到：茶喝完了，故事讲完了，我也该走了。
只剩下陈明亮呆呆地眨巴眨巴眼睛，傻了。

最近在拼命地看着积压在电脑里的片子
然后把观后感写下来,象做作业一样.呵呵......
但是,有点抓狂了,这种玩命般的看电影,后果就是:
象吃了吐,吐了吃,吃了再吐,吐了再吃般的
胡吃海吃填塞胃胀胃痛胃无感觉了.
下面,是电影<雏菊>的观后感.请点击标题慢慢欣赏

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雏菊并不是一种很昂贵的花，自由生长在满山遍野中，以生命力而著称。
它们盛开在春天的阳光下，享受着这无私馈赠。
同时，也把它们娇小的爱回馈给爱过它们的人。
只有小小的花瓣，只有孱弱的身躯，却有着无法让人忘怀的扑鼻的芬芳。

雏菊的花语是：不能发育的爱，
就象憧憬着的爱，你能享受到，却注定不能拥有它。
她与两个男人的爱情都是尚未开始就嘎然而止。
与警察的爱仅存于每次短暂的作画中，在终于要互表心迹时出现了枪击事件，他们缺乏的是时间；
与杀手的爱仅存于女孩知道真相的那一刹那间，两人未曾交谈过一句话，他们缺乏的是交流。

时间总是错位，
杀手如果在第一次杀人前就遇到女孩，
警察如果不是如此巧合地拿起那盆雏菊给女孩，
全智贤如果不是在最后一次暗杀前知道真相，
三个人的命运也许都会不同。
但导演偏偏就如此安排，让观众唏嘘的同时，也是回应主题，这注定是一段无法发育的爱。

影片里出现过三种花：雏菊，黑色郁金香，黄色玫瑰。

全智贤手里的雏菊，她的笑容如同雏菊的花庞反映了阳光的味道，
她浅浅的笑，在这个石头的城市里仿佛把阳光带入了一般，
这一笑，让他们心动不已。

警察的黄色玫瑰，女孩被枪击重的那一天，警察持着它款款而来，
他或许不知此花的花语是完结的爱情以及友谊。
但却恰恰非常形象地暗示了他与女孩恋情的结局，
他认为女孩子都是娇柔美丽而任性的。
也许他只是认为那朵黄色玫瑰更适合女孩子吧？

杀手的黑色郁金香，每当它悄然的出现在他的门前，
就意味着又有新的任务到来，也提醒着他与她的距离，
不仅仅是隔着一扇玻璃窗那么简单。
如果两个人，一个人在阳光下，一个人在黑暗的最深入。
每次暗杀行动都使他距离与女孩的生死分离又进了一步，
因为此花的花语是美丽但悲哀的爱情。

当三人同时出现在画面中时，彼此都并不认识对方，
虽然，之前他们已经有过无数次意识的交流，
虽然，他们已经用各种方法去了解过对方。
虽然，他们之间的关系变成牢固的三角关系。
但是，一个人的怆然退出，却造成了其他人之间无法交流的痛苦。

他依然隔着玻璃门，看着她欣喜的眼神亮起又熄灭。
看见她淡淡的说话，淡淡的接人待物，完全没有了之前的神采。
他的眼中从焦急，到失望，再到希望燃起，最后绝望。

如果由我来设计《雏菊》的海报，
我会让全智贤站在画面的中央，让郑宇成和李成宰分站两边。
全智贤就象一面镜子，将雏菊上的阳光倾斜在二人身上。
对于同样是坠入黑暗中的二人来说，这阳光弥足珍贵。
只是不愿黑暗吞噬最爱的天使，二人都选择了放弃。

等到影片的结尾，再度回放三人在露天广场避雨的那一幕，
经历三人情感太多的交叉与距离的我，终于抑不住激动与感怀，
而流下泪来。
当你在热切的希望你爱的那个人能够回望你的时候，
你是否能从你的背后，感知另一个无以回报的爱？

如果是完美的结局，观众都不会放过导演的。
可以说，死的终局不是导演的残酷，而是我们的残酷。

这是一部关于"爱"的九个短篇小故事组成的电影，是英国著名的电影编剧理查得·柯帝斯首次自已撰写剧本，自己导演的电影。影片为我们讲述九个各自独立发展但是又相互牵连的爱情故事，不同的爱情以不同的方式降临在不同的人头上，相同的是，它们都发生在距离圣诞节到来前的五个星期：

万众瞩目的单身首相与他的身边的工作工作员——单亲妈妈之间微妙的情感关系；过气的摇滚明星与他的胖子经济人为了重返聚光灯下的舞台而寻找着可怜的自信；目睹女友的背叛而选择离开的作家却又在异国他乡坠入了情网，爱上了一个美丽善良但又听不懂英语的法国姑娘；一个努力寻找着“爱情”却最终把性与爱搞得一塌糊涂的男孩子；一个默默暗恋着自己好友的未婚妻的男子选择了沉默；一个不得不在家庭与爱情之间做出选择的孤寂女子；一个对着婚姻发出“一声叹息”的男已婚男人在秘书与妻子之间的摇摆；两个因为工作关系而需要裸裎相见的男女，却能比别人更加放得开“性”的束缚而一见钟情.....几个故事了？数数.....差一个，OK，最后加上一个勇敢追求心爱女孩的小男孩，正如我们一开始就愿意选择我们的初恋做为我们一生的伴侣一样需要勇气。

在这部电影里，喜剧、闹剧、悲喜剧、暗恋、失恋、婚外恋，保证不同口味的人各取所需，保证这些人物、故事中有一个，至少是某些细节，能让你看到自己的影子：你是不是很久没有去注意妻子的穿着，而被年轻女秘书性感的微笑吸引；你暗恋你的同事两年之，但每次见面你的勇气只够说出一声“Hi”；你不能忘记最爱的那个亲人的离去，可你更需要给留下来的亲人爱和力量；你爱上你的同学，但他好像都不知道你的名字；你的丈夫似乎另有所爱，而你的孩子需要你；你忙于事业，某一天发现对自己最重要的人就是那个被你一直抱怨的工作伙伴……

“很多人认为我们是生活在一个充满欲望和仇恨的世界，我不这样想，我觉得世界是充满爱的。”导演理查德·柯蒂斯在一次接受采访时说：“你知道吗？当我看到那两价飞机撞到世贸的双塔时，我们后来得知，那些飞机和楼里迎接死亡的人们留给这个世界最后的只言片语，不是憎恨，不是复仇，而是爱，他们告诉自己挚爱的亲友们，他们是多么爱这个世界，这些都是爱的讯息，他们打动了我，就像‘Love is All Around’那首歌里说的，爱无处不在。”

那是很久远的事了。
想来诺丁山的此刻依然阳光明媚，曾经做为电影真实取景地，
在这里呈现出多元化不同风格的伦敦街区的一角，已经恢复了平静。

但是在这里，你依然能见到好象电影主角开设的那间卖旅游书的书店。
说不定你也可以看到那些排队卖咖啡的人，有人拿了热咖啡急促的行走，
在街道的拐角，却意外的撞见一个人，咖啡泼洒到对方的身上。
当看到对方是一个美丽、但有些任性的美国姑娘。
英国男人向来有着口碑不错的绅士风度，
除了不断地说道歉外，还想出了补救的方法，
用毫无恶意的口气请她去自己不远处的家里换下被咖啡淋湿的衣服。
于是，一个爱情故事便在人们的预料之中不慌不忙地铺陈发展起来。

隔了6年，才开始在一个夏日的午后写这部电影的观后感，
似乎看起来有些迟到、有些多余。
但是作为我最喜欢的爱情电影，尤其是英国喜剧电影之一的《Notting Hill》，
仍然是一部可以在下午喝着悠闲奶菜就着爽口的水果蛋糕来享用的“童话电影”

电影中融会了许多称之为让人轻松的元素：
俊男靓女，
英国男人的绅士风度，那种从不过分又总能让人发笑的幽默；
美丽可人的美国女明星，以及在聚光灯下职业化的表情，
还有两个人共同表现出的在聚会后不可避免的落落孤寂，
当面对别的恋人在自己面前亲热，还是忍不住表现出一种对平常人生活的渴望。

有人说这部电影更象是一部现代版的《罗马假日》，
但我说，寂寞谁不会有？
上至一个家喻户晓的大明星，大人物，
下至一个平民百姓，都会渴求亲密恒久的爱情和完美的生活。
正象电影的结尾所描绘的一样：
在公园的草地树荫下和最爱的人一起晒太阳，朗读济慈或是拜伦的诗句；
看孩子们在身边跑来跑去，在斜草坡上扔飞碟，唱着葡萄酒。

对生活到美好的渴望促使剧作家Richard Curtis写出了一部又一部英国平民化的喜剧。
从《Four Weddings and a Funeral》到《Bridget Jones's Diary》再到去年的《Love Actually》。
能让我们在品味别人的生活的喜剧笑料的同时，
也回顾了自己的生活，联想到了自己在生活中犯下的笑料。

然而，电影是幻想，不仅是黑漆漆电影院中观众的幻想，
也是编剧导演们的幻想。
英国演艺界人士向来瞧不起好莱坞，觉得美国人浅薄，
只会在电影中用各种各样的高科技画面渲染大美国文化。
从一定意义上来说，这些都是事实，
但这种不屑一顾，并不全是姿态上的高雅，
有时候也常常让人觉得酸几几的。
打入好莱坞统治的电影圈，向来是英国很多影艺人的梦想。
说不在乎，也是吃不着葡萄的心情罢了。

当英国男人穿着规整的西服，干净、整齐的出现在你的面前，
你是回礼还是不知所措？还是怀疑起自己是否只是童话里的人物？
总之，别跟童话较劲。
电影与现实，熟真熟假，没有必要去问。
爱上她（他），并不重要，让人们幻想成真，这就够了。
如果大家都拼命地较真，
白雪公主、睡美人、灰姑娘，还会一代一代流传不衰么？
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PS：图片有些老旧，毕竟这是6年前的电影了，要找到这些剧照已经不容易，请各位照顾些，谢谢。

不知道在年近30岁的时候，开始迷恋着看《BJ单身日记》，
是一种进步呢？还是一种退化？

这部电影轻松、灰谐，剧情简单易懂，
但电影要表现的东西却是一个普遍存在的事实
就是年界30岁的女人，未嫁，未婚，未有男友，长期空窗，
是否在乎别人称自己是“老姑娘”，或者彻底的说是“单身女性”？
当然，前者是事实，后者是恭维。

女人到了30岁的时候，生活的重心移向男人也不是错事
相反，倒是这个年龄的女人必须面对的事实。

记得有句话是这样说的：女人到了40岁还能嫁出去
这个几率比被恐怖分子打死的几率还低
为了不在40岁的时候，成为恐怖分子枪下的耙子
有时间的话还是要努力的。
不管用何种方式
顺其自然也好，费尽心思也好，有些难堪也好，甚至被人当做傻大姐
拿来当成茶余饭后的话题也好
总之，为了有一个“生还”的机会，革命尚未成功，同志仍需努力。

到了这个年轻，什么要求都降低了，
但唯有自信心和尊严是一点也不会随着年龄的增长而衰弱。
大龄女人并非所有男人想象的都是是“恨嫁女”“结婚狂”
她们也会为一不小心被处表所迷惑而结交了花心男友而哭泣。
但他们同样也会在一转身，潇洒的离开那个人。
再度回归待嫁一族的行列，不在乎年龄又在以双倍速度朝前飞奔，
继续的混迹于朋友和酒吧之间。
在节日里一个人躺在沙发上，
没有男友，没有家人，没有朋友，没有电话留方消息，
只有自己拿着杂志卷成筒状，大声唱着“all by myself”

其实30岁的单身女人，活得相比同年龄的已婚妇女要潇洒得多。
结了婚的也未必是件满意百分百的事。
看看我们的周围，厌倦、单调的家庭生活，
装假的所谓神圣婚姻亲，貌合神离的夫妻关系，
城里城外，不了解的只是对方生活的真实状态。
对于单身女人，
最烦的是家庭总是要想法设法撮合自己与某个毫不认识、毫无好感，
只是符合结婚条件的男人的相亲会；
或者不厌其烦的回答亲朋好友故作现代派的当众询问：
“你什么时候结婚？”
“对不起，姐姐你搞错了吧？我还没有男朋友啊。”
这是我想出来的对付这种问话最好的回答。
说完之后，面对对方的瞠目结舌，我还可以偷偷笑之。
“嘿嘿！”

30岁的单身女倒底要什么样的男人呢？
一不小心多吃几块奶油蛋糕就上身的脂肪，怎么也甩不掉：
满脸开始起皱纹，脸部线条也因为地心引力开始发生变化，
更要命的是，再没有柳细腰，只有丰乳粗腿肥臀与之相伴，
这一切已经远远背离了那些追求“天仙妹妹”的标准，
但更贴近生活，更现实，更贴切。

30岁的女人像下午的阳光，热到心里，传递的不再是朝阳的清新活力，
而是阳光的独特醇香了。
这个时候，是的，30岁的女人有的就是“这个时候”。
正如《BJ单身日记》里的男主角达西说的那句：
“I like you very much,Just as you are.”

是的，无论何种岁数的女人，要的就是喜欢“这个时候”的男人。

我还在迷恋单身日记，但我已经在祈求上帝给我一个这样的男人了，
所以，请不要问我“你什么时候结婚？”
或者打声招呼会更好。